专访吉文旭:艺不离身70载 创新中国山水画(2)
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过继吉家
吉文旭幼时名小贵，降生的时候正好是家庭最困苦的日子，日本完全控制着当时的北平，生父又鸦片成瘾，生活支出全靠变卖地产和出售藏品，颇有些难以为继。正巧恒馞好友吉福无后，未免难以供养，便将小贵过继给吉家，从此，吉文旭便离开了那个记忆中有着大梨树的院子。
吉福乃满族正红旗，一生经营字画古玩，经手的宫廷珍藏数不胜数，是知名的古董字画鉴赏大家。因为吉文旭是家里的独子，所以经常被养父带着观摩各类奇珍异宝、名人书画，耳濡目染之下，从小就对艺术表现出浓厚的兴趣，琴棋书画无一不会。
 图片：吉文旭近照 （摄影 梁东阳）
投身艺术
吉文旭几岁的时候就表现出极高的绘画天赋，但真正下定决心要走艺术道路，那必须谈到近现代画坛巨匠齐白石。当时齐白石家住跨车胡同13号，幼子齐良末与吉文旭是发小，都在丰盛胡同念小学，关系极好。一次俩人一起去琉璃厂玩，齐良末拿出齐白石一幅画来，往柜台上一放，不用讲价就卖了八元。这给幼年吉文旭留下了极为深刻的烙印，那幅画不过是一只蝈蝈几根草叶，而当时的八元钱可让俩人吃遍北京城，放在普通人家足够一个月的用度。他从此认为绘画不仅仅可以是爱好，还能够是一辈子的事业。
从那以后，吉文旭除了临摹家中藏画外，还到处找名家的画作学习。同时从家中翻出《芥子园画谱》，照谱学画，如醉如痴。同时开始留心观察花鸟草虫，别的小孩子只是斗蛐蛐抓小鸟的时候，他已经开始观摩绘画了。
由于用功加上良好的天赋，十四岁的时候，吉文旭的画作就已经达到较高的水平，既合画规，又能出新。他每天放学后画十个书签，放在养父店里，竟然能够全部卖掉，每个能卖2分钱，一天就能赚2毛钱，抵得上现在至少200元。
自古以来，一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。少年吉文旭深知这个道理，于是他花了大量的时间和心血临摹古人名作和前辈佳品。他从身边的齐白石起笔，到王雪涛、刘奎龄，再到广涉吴昌硕、黄宾虹等民国诸大家，接着明清宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家和代表作品一一挑出，由近到远，潜心研究。吴道子的人物、黄公望的山水、吴镇的竹梅，无一不是吉文旭反复揣摩临习的对象。
后来他考上中国工艺美术学院。从王雪涛学习花鸟、从郭传璋学习山水、从孙菊生学习画猫、从胡爽庵学习画虎、从刘奎龄、刘继卣学习工笔。他力求将每一位艺术家的“绝活”都纳为己有，为的是博采众长，推陈出新。
史上靠临摹出名的极少，因为许多人临摹的画一般只能临其貌，并未能深入其境，难以体现其意，但吉文旭却能做到神形兼备，可见其传统功力之深厚，殊为难得。他临摹家里收藏的作品，甚至能让经常玩赏的养父看走了眼。
而在书法方面，他拜冯亦吾为师，与其子冯与诗结为师友，互相切磋书法技艺，后来形成了自己的风格。
三出三进
董其昌《画禅室随笔——卷二》中有“昔人评大年画，谓得胸中万卷书。更奇，又大年以宗室不得远游，每朝陵回，得写胸中丘壑，不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？”
自十五岁起，吉文旭前后三次离乡出游，三出三进北京城，遍历京、津、冀、豫、鲁、辽、黑、吉、甘、晋、蒙、陕、粤、桂、川、云、宁等地，饱览名山大川，做到真正的行万里路，胸中有丘壑。
1956年，年仅15岁的他开始了第一次远游。没有依靠家里的资助，而是靠着自荐卖画筹集盘缠。从京城一路往西，穿太行、爬华山、渡黄河、过草原，在贺兰山里驮过煤，在戈壁沙漠睡过觉。然后转向南下，在云南看断云，在广西十万大山里追鸟兽。一直到1957年底报考大学的时候才回北京。一路走一路画，见识了勤劳耕牛、断桥流水、茅屋草舍，更不说华山绝顶的险峻、沙漠屎壳郎的可爱、云南梯田的秀美，这些美景都流淌在他笔尖，也留存在他心中。
回到北京，吉文旭同时考上中央音乐学院和中国工艺美术学院，但最终选择了后者。直到1960年，大饥荒开始，当时还是学生的他也到下面锻炼学习。这一次他先去十三陵放羊，然后一路向北，经延庆一直走到东北，在松啊察里河（松花江）看日出，到小黑河摸鱼，零下40多度看雪景。一直到1964年才再一次回到北京。
很快文革开始了，1965年他被迫离开北京，开始了第三次游历。这次经河北到山西，太行、吕梁的每一个角落都留下了他的足迹，在草原上举目远望，天圆地方，人是如此的渺小。他思考着，若能将这样的美丽的场景能通过自己的双手留下痕迹，是多么美妙的事情。就这么用山里树根做根雕、画向日葵、画旭日东升，直到1977年改革开放，随着小平同志一声令下，吉文旭再次回到北京。
董其昌画诀曰：画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处。读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。三进三出北京城的吉文旭，经过数万里山川洗涤，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，为他日后艺术的创新创造了良好的条件。 |
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